Статуя малых форм, развивавшаяся в русле традиций российского реализма, включала в круг собственных тем и сюжетов сцены и типажи из российской истории и фольклора, этнографические картины из жизни российских фермеров и различных народов Русской империи. Эпизоды российской охоты, анималистика стали визитной карточкой российской художественной бронзы, делая ее узнаваемой на Всероссийских и больших интернациональных художественно-промышленных выставках в протяжении 2-ой половины XIX — начала XX вв. Обилие сюжетов и образов, красивое бронзовое литье, чеканка и патинирование принесли ей широкую известность и популярность как в Рф, так и за рубежом. Русские бронзовщики тесновато сотрудничали, начиная с конца 1860-х гг., с целой плеядой узнаваемых российских архитекторов — Лансере, Обером, Либерихом, Позеном, Грачевым. Популярность малой скульптурной пластики была так велика, что ее употребляли не только лишь как самостоятельную интерьерную статую, да и как часть декоративного дизайна часов, канделябров, чернильных устройств, подсвечников, пресс-папье. Художественный уровень этих изделий настолько высок, что утилитарное предназначение предметов не противоречит их восприятию как произведений искусства. В 1850-1860-е гг. совсем сформировался ассортимент изделий российской художественной бронзы. Он включал в себя, вместе с интерьерными и кабинетными вещами, и статую малых форм. В 1860-1880-е гг. в российской художественной бронзе, вместе с гальванозолочением, интенсивно употребляется патинирование. Патинировка могла иметь зеленые (1870-е гг.) либо карие цвета. В особенности интенсивно патинирование употребляли в малой скульптурной пластике. Ведущими фабриками по изготовлению художественной бронзы в конце 1860-х гг. стают компании Верфеля, Шопена, Морана, Штанге — в С.-Петербурге, Постникова, Соколова, Крумбюгеля — в Москве. В тот же период на 1-ый план выходит фигура фабриканта. Промышленник выбирает и «покупает» художника исходя из убеждений рентабельности и технологичности воспроизводства его работ, чтоб на рынке реализовать их с прибылью себе. Так, Шопен, купив у Лансере право на тиражирование 130 его работ, в бронзе отлил чуток наиболее 50 авторских моделей. Высочайшая стоимость отливок скульптурных моделей Лансере позволяла повторить лишь те работы, которые стабильно воспользовались спросом и раскупались. Другие отливали лишь на заказ, по каталогу.