Классицизм в бронзе
С крайней трети XVIII в. до 1830-х гг., в российской художественной бронзе, как и во французской, доминировал классицизм. В 1770-1810-е гг. определяющим был стиль Людовика XVI и стиль Директории, в 1820-1850-е гг. главенствовал ампир, хотя с 1830-х гг. он равномерно вытесняется разностильем «историзма». Художественную бронзу в это время нередко оформляют в манере второго барокко, второго рококо, неоренессанса и неоготитики (1830-е гг.). В 1830-1840-е гг. одним из любимых приемов российских бронзовщиков становится сочетание бронзы с уральским малахитом, а в 1840-1850-е гг. — с лазуритом. В период с крайней трети XVIII в. до середины XIX в. русские бронзовщики не только лишь употребляли французскую бронзу как эталон в собственной работе, да и делали вещи по моделям и рисункам узнаваемых русских архитекторов, живописцев и архитекторов — Росси, Воронихина, Бренны, Пименова, Прокофьева, Витали, Солнцева. Совместно с тем, невзирая на огромные успехи, русские бронзовщики в 1840-е гг. столкнулись с неувязкой, которая стала одним из суровых причин, тормозящих развитие художественной бронзы в Рф, — трудностями в продаже изделий вследствие узенькой социальной востребованности. 2-ой шаг российской художественной бронзы, охвативший период с 1850-х гг. до конца 1880-х гг., начинался для русских бронзовщиков в нелегкие времена. Запирались почти все мастерские и фабрики. В 1850-1860-е гг. в С.-Петербурге и Москве осталось 25 производств по изготовлению художественной бронзы, 20 из которых работали в северной столице. В 1860 г. закрылась наистарейшая литейная мастерская ( «Литейный дом») при Академии художеств, а ее отлично обученные мастера и рабочие ушли на остальные компании. Сложилась феноминальная ситуация: была государственная художественная школа, были высочайшие традиции, была, в конце концов, массивная производственная база и целая армия высококлассных мастеров, но бронзолитейное дело не становилось ни массовым, ни выгодным. Российской художественной бронзы 1850-1860-х гг. очень не достаточно, и она узнаваема собственной массивностью, штучностью, манерой декорировки, сочетающей различные стили, — от позднего ампира до неоготики. Но равномерно главным пользователем художественной бронзы становится российская буржуазия, получившая не плохое образование. Она сформировывает соц заказ на создание произведений прикладного искусства в государственном стиле, в традициях российского искусства. Русские бронзовщики, сохраняя всю широту ассортимента интерьерных вещей предыдущего времени, обширно репродуцируя общеевропейские исторические стили — необарокко, неорококо, неоклассику, интенсивно стали воспроизводить в художественной бронзе «русский стиль». В 1870-е гг. в российской художественной бронзе возникают стилевые конфигурации в духе государственной орнаментики и сюжетики, и вместе с обычными многофункциональными предметами особенным необычным и самобытным разделом становится малая интерьерная скульптурная пластика (т.н. «камерная» либо «кабинетная»).
